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摘 要:平面设计的产生与发展,始终伴随着人类文明的不断进步而进行.随着国际交流、国际对话、国际交往、国际贸易的与日俱增,人类沟通的需求,造成了视觉传达的同一要求,国际化似乎成了唯一的基本设计方式.国际化的设计虽然为我们带来视觉传达上的方便,但是各个国家设计中的民族特征也在逐步减少,让民族性的东西融入到国际阵营中,既有民族特色又让国际认可,从而达到学习更行之有效的设计方法,让民族性的设计国际化.

关 键 词 :民族性;国际化;平面设计;融合

中图分类号:J501 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2011)08-0000-01

平面设计的产生与发展,始终伴随着人类文明的不断进步而进行.平面设计发展到今天,已经日益成为国际交流的重要手段.但随着国际交流、国际对话、国际交往、国际贸易的与日俱增,人类沟通的需求,造成了视觉传达的同一要求,国际化似乎成了唯一的基本设计方式.(在建筑设计、产品设计、服装设计乃至纯艺术绘画等艺术领域中,也存在着这种现象.)各个国家在海报、交通标识、报刊广告等平面设计上都已经日益相近,体现不出国家、民族的特点.

时至今日中国依旧没有形成鲜明的设计风格,这也是众多设计师所困扰的问题,针对此现象,分析一些在此领域发展较好的国家和设计师,进行对比剖析,找出造成此现象的根源,既:让民族性的东西融入到国际阵营中,既有民族特色又让国际认可,从而达到学习更行之有效的设计方法,让民族性的设计国际化.

国际化的设计虽然为我们带来视觉传达上的方便,但是各个国家设计中的民族特征也在逐步减少,慢慢的被国际特征所取代;缺乏民族性的设计,会让设计千篇一律,使设计形成一种程序化、单一化、趋同化,缺乏生动性和多元性.如果国际化设计形成垄断发展,会导致民族文化的削弱乃至逐步消失.因为我们知道设计其实也是反映一种民族文化的重要形式,是民族文化的重要组成部分.

国外的一些国家已经重视和完善了这一课题研究,还有一些国家正处于不完善却又日益重视的状态.

日本的平面设计对这个课题进行了深入的思考和探索.第二次世界大战后,日本全国上下致力于经济发展,而忽视对文化尤其是本土传统文化的关注,加上从明治时期就开始的全盘西化,导致不少日本设计师把欧美的现代主义原样照搬过来,但这些在具有浓郁日本文化的土地上发育不良,这就促使他们开始思考什么样的东西才是“日本的”.于是,日本设计师努力地将日本的传统文化、思想、观念融入他们的设计中.现在我们可以看到日本的很多设计都显示出其独特的、具有传统文化气质的风格.

芬兰是全世界以创意经济领先的国度之一.它的设计反映了民族精神,与民族文化紧密结合,始终忠于它的根以及传统.简约、线条干净、具实用性以及真诚,被用来形容芬兰设计的词句.

德国的平面设计家奥拉夫•,卢曾经说过:德国的设计已经没有任何民族性了.在相当长的一个时期里,垄断德国的平面设计是发端于瑞士的国际主义平面风格和美国平面主义风格.对此,他指出,虽然有一些人会高兴和喜欢这种现象,但并非人人都是如此,德国的很多设计家对此是担心的.


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现代平面设计在中国起步虽然较晚,但随着我国高度迅猛的经济发展和人们对美的追求日益提高,

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我国的现代平面设计也得到了快速蓬勃的发展.近十年以来,我国已拥有了世界上任何一个国家都不能相比的庞大的艺术设计队伍,艺术设计也像雨后春笋般地迅速影响到了我国人民生活的每个角落.并在改变着人们的生活和审美.然而,和世界上艺术设计发展较早的国家相比,目前我国的设计只是在争先恐后地模仿和抄袭日本及西方各发达国家的设计风格.虽然从表面上看发展迅速.一派繁荣景象,实际上却存在着诸多问题,片面地强调国际化,盲目地追随导致中国在现代平面设计中迷失了自我,缺乏民族性.

我国已经开始重视这一课题.现代平面设计在我国发展到今天,反思传统文化的同时继承传统文化,把传统文化思想与现代设计有机结合,树立我们自己的设计风格和设计理念,已经越来越深入人心,成为设计发展的大势所趋.其中代表人物是中国香港设计大师靳埭强,他一直在探索研究平面设计的民族性与国际化.他把中国传统文化的精髓和韵致巧妙的运用于现代平面设计中,使用中国传统水墨与现代几何纹形产生独特的韵律,创造出了极其中国精神和现代感的优秀作品.

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现在,中国传统文化符号如书法、汉字、传统绘画、剪纸等被大量地运用到设计中.我们似乎找到了民族文化与平面设计的融合方法,可以作出具有民族性特点的设计了.可我们却在不自觉中走入一个误区,我们把一些简单符号化了的图案、造型等同于博大精深的中华文化,认为在设计中摆放了一两个这样的符号就做到了传统文化与现代设计的结合.实际上这只是一种生硬的嫁接,猛一看似乎还有些中国味.究其本质却是与我们的民族文化格格不入的.这样的设计中不中,西不西,不伦不类,完全背离了艺术和设计的创作规律和所应承载的文化精神.在设计中传承民族性保持本土文化是很重要的,留住了自己的根,才会在世界舞台上有立足之本,否则,只会成为外来文化的俘虏.俗语说:“根深才能叶茂”,中国目前的设计借鉴甚至抄袭西方的很多,这只是一种盲目的拿来主义,我们可以学习西方先进的现代设计观念,而无需从形式上去照搬,这种照搬会越来越失去自我,跟着别人的步伐走.和西方接轨甚至对话,这种交流需要有自己的东西,有自己的文化内涵.


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中国的平面设计如何在全球性的竞争中站稳脚跟并长足发展,已经成为急待解决的重要课题.而设计民族化,就是解决这个问题的重要一环.只有我们在设计中坚持世界性、民族性、时代性的有机统一,中国的平面设计之路才会越走越宽.我们要在保持民族文化的同时,关注世界变化,如同一件商品需要扩大市场一样,我们的设计也需要寻找更大的生存空间,获得更强大的生命力.

参考文献:

[1] 王受之.世界平面设计史.中国青年出版社.1999

[2] 靳埭强,刘小康,唐婉玲中著.国现代设计先锋.广西师范大学出版社.2009

[3] 李泽厚.华夏美学.天津社会科学院出版社.2001

[4] 福田繁雄――设计创想•,图形意味.四川美术出版社.2005

[5] 原研哉.设计中的设计.山东人民出版社.2006

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